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国学为根承先哲 心象为魂画雄风

2017-9-22 22:56| 发布者: admin| 查看: 552| 评论: 0

摘要: 国学为根承先哲 心象为魂画雄风 ——心象画艺术家春沐(亓春章)的艺术之路

国学为根承先哲   心象为魂画雄风

——心象画艺术家春沐(亓春章)的艺术之路

记者:牛

在熟悉的当代书画名家中,春沐(亓春章)确实算得上是一位非同寻常的个性艺术家了。这位中青年时期植根在军旅守卫祖国边陲,退伍后生活在巴蜀游历于全国,颇具鲜明艺术风格的书画家,在数十年的艺术道路孜孜以求,在创作中注重以传统文化国学为基,不拘一格,敏于创新,精于探索,逐渐形成了心象画派艺术风格,并创建心象画理论学说和艺术实践。

春沐老师两年前自川入京,短短两年时间能在高手如云的首都全国文化中心赢得关注,并取得不俗的成绩,实在来说是与他的为人为文分不开的。他精于国学,擅长龙脉山水画创作,通晓诗文,工于书法,尤其在宏大主题题材绘画中,表现出独特的审美视角和不俗的艺术风格。

与他畅聊艺术,分明可以感觉他的内涵、激情、刚正与坚毅。他温文尔雅、含蓄平和,虚怀若谷、泰然自若,骨子里似乎有着一种文人化的自律要求,有着不拘洒脱如琢如磨不断追求心象画派更臻完善的执著精神。

在今年6月的广东东莞、珠海两地绘画艺术联展上,珠海司法局叶副局长深有感触地说:“春沐老师的作品是把精神层面的东西画面化,把物像的东西哲理化。”  

因为自小时起对中国传统文化的喜爱,春沐对龙脉风水画有着自己的深度研究。他说,中国龙脉是客观存在的。而他在创作龙脉风水画中,追求的是将家成为正能量场,集龙文化、易经学问和国画山水的基本构成要素巧妙地结合在起来,互为渗透又相得益彰。从审美视角度看,龙脉的蜿蜒状与国画山水的构图原则是一致的。他认为,龙脉风水画不仅体现龙文化特色,更是心象画的一种特有的表现形式。

在宏大主题绘画探索创新方面,春沐更是有着自己的审美思考和卓越建树。仰瞻春沐系列作品《中华河山造像、为民族英雄立碑》画作之后,我认为,至少目前还没有一位画家能有如此的胸怀境界,而春沐做到了。他将在中国开疆拓土和守卫国家的民族英雄以心仪的画面形式组合重塑,通观画面,我们感受的是不忘疆土不忘英雄的爱国豪气,从而铭记历史上那些为中华疆土的开拓与守卫,抛头颅洒热血的先贤们。而这正源于春沐对国家和民族的热爱,对英雄人物的仰慕。

春沐不擅于画一己之小事,以宏大主题和鲜明的心象创作风格走在了同类画家的前面,正如某位专家所言,一位画家选择出真正能驾驭的好题材并不多,但如能找到了这样的题材,并且能在这种题材中发挥出能量来,其价值绝不是今天所能衡量的。的确,为中华河山造像的龙脉山水画,本身这种提法或许会成为美术史研究的一个课题。龙脉山水画是中华河山最妙的解答。优秀中华传统文化里,对龙的文化可以上溯到自人类始。这是中华民族图腾的根本,龙是中华文化的根脉所在。龙脉文化已经超越了图画的本身,因为要想从龙脉文化里找到创作的画题来,确实不是件容易之事。虽然这里面牵扯的文化面广,但就其深层次的含义来讲,能够把中华龙脉山水画好,这就是一件能够彪炳千古的事。为中华河山造像,就是龙脉山水画的意义之所在,是中华正能量的力量之所在。为民族英雄立碑,更是龙文化的续写,是龙脉山水画的继承和发扬。中华儿女代代人才辈出,能够以龙脉山水画为载体,把汉武拓疆等这样重大的历史题材表现出来,这需要的是何等胆识、勇气和魄力啊。

对此,春沐老师强调,一位画家首先有社会担当,更要有社会责任和人文情怀。时代需要正能量,需要有担当精神。而春沐正是凭借自己系列宏大主题绘画和龙脉文化正能量的传递,目前已经走在了艺术家精神层面的前列。

 中国画是传统文化的最好载体,诗书画印无所不包。春沐说,真正的心象画家应是知识丰富、文化素养很高的大文人。国画自古要求“外师造化,内师心原”,“读万卷书,行万里路”。而心象画来源于生活,来源于自然的深度观察和体验。同时须有丰富的文化修养和丰富的社会阅历、个人经历。包括历史、文学、哲学、四书五经、政治、经济、战争经历、灾难经历等等,几乎无所不包。学养和经历越丰富,融进作品中的美学元素就更多,可读性就越强。正是此种漫长而痛苦的阶段,才有了别人所没有的社会人生实践与知识的积累。历数文化大家,从王羲之到颜、柳、欧、苏、赵,明四家,清四王,何绍基、康有为,包括近现代已经进入书画里程碑的石涛、八大、徐悲鸿,齐白石,舒同,启功等,数不胜数,哪一个都是人生阅历丰富,历经波澜壮阔的社会发展与动荡,又熟读经史,经纬满腹,个个都是社会学家、哲学家、大文豪。如此丰富的阅历加天才、勤奋,成就了他们,成为书画史的里程碑。

画随人心,人心随画。春沐的《卫青出兵》《汉武拓疆》等作品的素材,均源于上世纪70年代初,在军队服役期间工作在河西走廊,对这里的地理地貌看得比较多,对戈壁滩,骆驼草非常熟悉。2013年他应邀到嘉峪关参加”中国龙文化和华夏文明传承创新论坛”。到了敦煌,现场踏勘老玉门关和阳关旧址,又去看了丹霞地貌。站在巍峨的三危山上,俯瞰茫茫大漠,一望无垠。远处,云烟缭绕,山峦起伏,天地相连,似乎在诉说着千年的沧桑。遥想汉武时期,卫青奉命出征,七战七捷,将匈奴赶出大漠。张骞出使西域前后13年,历尽千辛开辟丝绸之路。霍去病打击匈奴,战功赫赫,牺牲在这片土地上。难以抑制的激动心情,思绪感慨万千,经过几易其稿,终于将汉武帝、卫青和霍去病等英雄形象提炼出来,用中国画的艺术语言述说历史,还原历史的壮阔场景,为民族英雄立碑,让英雄先贤永远活在国人的心中。这或许才是春沐创作的主旨和要义。



不仅绘画,而且在书法艺术上,春沐都有着自己独特的思考。他崇尚率真童趣,大巧若拙,自由多样,同时更具宣泄性。他追求的是“大巧若拙”,形拙而实巧者,是为大巧。他的书法笔墨突出时代性,将艺术性与时代性进行有机结合,以意在笔端、心象先行等传承中注重创新来践行形、笔、墨,从而丰富书法艺术表现形式。

纵观春沐老师的心象书画作品,我们认为,他的艺术之路的不断创新,绝不是断裂式的生造,也不是臆想腓测的空中楼阁。他是一步一个脚印地从心中出发,去开发,去突破,去创新。突破点在宏大主题、大开大合,创新点在人文精神、爱国情操。他自始至终植根在炽热的爱国爱家爱艺术的情感基础上,以扎扎实实的传统文化为魂为魄,以鲜明的个性张扬表现形式来宣泄心中激情和才华。

 


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