明末清初的“秦淮八艳”，是中国文化史上的一道独特风景线。她们虽存活于青楼，色艺超群，却能书善画，虽是被侮辱与被损害的社会最底层妇女，却能在国家存亡的危难时刻表现出高昂的民族节气。

柳如是出生之时，大明进入了最后倒计时的三十年。古代的女子，有地位的很少，更别说有名有姓的了。别看柳姑娘出身青楼，可书读的不少。填词诵赋早已是小事，开口闭口都是家国天下。不爱国，谈什么情怀。兴致一高，借稼轩词：我见青山多妩媚，料青山见我应如。就给自己取了个名：如是

柳如是貌美如花，且无论在琴、棋、书、画、诗词等方面，都堪称一绝。近代国学大师王国维、陈寅恪和著名作家郁达夫都对其赞誉有加。清代大学者翁同龢评柳如是书法：“铁腕拓银钩，奇气满纸。”

翁同龢是清朝同光年间的书法重镇，又是满清重臣，对一个沦落风尘的弱女子的书法竟有如此高的评价，实属意外。

柳如是小楷扇面

下面这幅柳如是《题望海楼》的楷书对联作品，可见翁同龢所言不虚。该作品可见柳深得“初唐四家”中的虞世南、褚遂良法度，并化古为我，自成风格。结字内紧外松、左收右放，撇极短而捺极长，联中的多处长捺和“機（机）”字伸长的戈钩，拓展了幅面空间，显得余味不尽。整幅作品收放自如，温婉娴静中透着钢筋铁骨，洋溢纸幅的浓浓书卷气。

日毂行天沦左界，地机激水卷东溟

再看一幅柳如是的行草对联拓片。

这幅对联更能见出柳如是书法“铁腕银钩”的特点。联语为:“浅深流水琴中听，远近青山画里看。”可以看出，柳如是的行草书深受笼罩明末清初书坛的董其昌书风的影响，但并不妍美软媚，风骨嶒峻，笔力雄健，内见怀素的圆劲和米芾的跌宕。用笔精到，虽盘旋屈曲，却始终保持中锋，无偃笔、拙滞之笔。这幅对联现镌于常熟西郊锦峰拂水岩下的柳如是墓边石亭的柱子上，柳如是与青山流水作伴，实现了她“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”的愿望。

柳如是书法创作（影视作品）

关于柳如是的书法师承，陈寅恪先生在《柳如是别传》中称：“河东君所与往来之名士中，李存我尤以工书著称，河东君（柳如是的号）之书法当受存我之影响无疑。”李存我的书法在当时享有盛名，甚至有大书法家董其昌畏忌这位乡里后辈、购焚李书的说法。对于自己的书法，柳如是也是颇为自负，她曾作有“李卫学书称弟子”的诗句。

事实也正如此，柳如是的夫君钱谦益是当时名闻海内的大才子，且长柳如是36岁，陈寅恪在《柳如是别传》称：“河东君之书法，复非牧斋（钱谦益）所能及。” 孟子曰：“颂其诗，读其书，不知其人可乎？ ”书法亦然。柳如是端凝坚劲的书法正是其性情、眼界、心胸的外化和显现。还是让我们了解一下柳如是其人，这样可以对其书法有更深的理解。

清代程庭鹭摹绘的柳如是画像

柳如是生于明万历四十六年（1618年），卒于清康熙三年（1664年），经历了明清易代之际。10岁时因家庭窘迫被卖入娼寮，因天资聪颖，国色天香，诗文丹青出色，名列“秦淮八艳”之冠。她虽为妓女，却非常憎恶卖笑生涯，常着儒服男装，与复社、几社、东林党人诸文人纵谈时势，诗酒唱和。1641年，柳如是与60岁的东林领袖、“文章宗伯”钱谦益结为秦晋之好（当时钱已六旬）。钱谦益为其盖绛云楼，内藏金石文字、历代书画珍品数万卷。柳如是利用这一极佳条件，博览群书，考异订讹，“写青山，临墨妙”。

明亡，柳如是劝钱谦益在刀、绳、水三种死法中选择一种以殉节。钱谦益选择水中死，后又以“水太冷”为托词，让柳如是深感失望。她连叹息都不发一声，“奋身欲沉池水中”，幸被人及时拉住。

对此，清文人袁枚有评：“伪名儒，不如真名妓。”后来柳如是鼓励钱谦益与抗清志士的郑成功、张煌言、瞿式耜等保持联络，甚至不惜罄尽金珠玉饰，支持兵败后的抗清义士重建义军，让天下多少昂藏男儿为之叹服并倾倒。

公元1664年，46岁的柳如是投缳自尽。

死后悬棺坟中，誓死不履清朝土地。